| 台劇現正面臨的幾個困境包含：收視率為先、製作成本低、外來劇比例高、台灣團隊淪為陸劇代工以及人才外流等問題。（詳閱此篇：台劇的現況和困境 二手手機數據告訴你真相）除了中國、韓國等地戲劇的不斷崛起外，網路流通平台的興起以及新生代觀眾的觀賞習慣跟口味都在改變，愛奇藝台灣站總經理手機維修楊鳴也於30日表示，雖行動網路的發展，帶動了數位影音串流服務，但仍感嘆盜版為台灣影視產業落後的主因。儘管台灣影視產業在這樣面臨日手機維修韓劇、陸劇、歐美劇的多重夾擊，腹背受敵，以及前述所提及的幾個問題，讓其限縮到只剩下偶像劇、鄉土劇的窘境，但「植劇場」仍然在這一情勢中逆風二手手機高飛，創造出的多元題材風潮。為《花甲男孩轉大人》掌鏡的瞿友寧導演曾說，事實上，早在植劇場以前，台灣不乏類型劇的存在，例如由陶晶瑩二手手機、范植偉等強棒卡司演出的刑偵劇《偵探物語》，或者較近年的《痞子英雄》，都只是曇花一現，最後仍落得無聲無息，植劇場可以形成一個具識別性的包手機維修，吸引更多人的關注。「像植劇場的戲應該要多一點，讓產業變得很活潑。」上海絲芭集團副總裁劉家澄也表示，「台灣影視拍攝文藝類型的東西中古手機，很有感覺很有味道，他們特有的那種感覺，我很難用言語去表達，但是看到他們的作品，能夠感覺得到，這些東西是大陸導演所缺失的一塊。」對此，植手機維修劇場的意義，就像於整個大環境的試探與對話；年輕新人的潛力、台灣類型劇的可能性，都在這波熱潮中不證自明。整體來看，台灣的優勢是文化手機維修底蘊和多元社會，能夠吸收揉合成自己的東西。植劇場製作人廖健行談道：「因為台灣沒有中國對政治、宗教、戀愛取向的窠臼壓制，是自由創作的地方。手機維修只是我們能提供的舞台太狹隘，出資者如果只想複製別人的成功方程式是行不通的。」等待好劇的觀眾仍然相當多，更有著許多不斷努力著的創作中古手機者，正在摸索並開創新興平台的成功方式。未來台灣影視產業除了不斷出新招，引起市場與觀眾回響之餘，亦得靠著不斷的碰撞實驗，來殺出一條生路。 |
