通水管動畫成為「邊緣人避風港」
「日本京都動畫縱火事件」自本月中( 2019 年 7 月)發生以來,在當今娛樂產業高度數位化、全球化的時代,受到矚目的程度,不僅跨越了動畫業界與同好的範疇,甚至跨[url=http://vo.ipsc.com.tw]通馬桶[/url]越了國界,撼動全世界的無數觀眾。因為在各國的動畫業界中,日本動畫在經歷戰後數十年的發展後,已經成長為一個高度成熟、自成一格且深具影響力的完整產業,其分工與製作結構的複[url=http://ka.blxe.com.tw]通馬桶[/url]與完整程度,與美國好萊塢影視產業相去無幾。話雖如此,動畫產業,卻也是一個箇中辛苦不足為外人道的行業:「產業化架構完整」的另一面,是高度追求資本效率下,基層工作[url=http://tp.djkh.com.tw]通馬桶[/url]員的權益與待遇,往往未能獲得合理的保障。舉凡派遣/契約等不穩定的雇用型態,或是多重發包之後支給工作人員的微薄薪水等,一直都是光鮮亮麗作品表面背後的殘酷現實。在[url=http://ka.blxe.com.tw]通水管[/url]樣的背景下,是什麼樣的人們,願意投身於這個辛苦但報酬並不豐厚的工作呢?當然從事一個行業的理由有千百種,但整體而言我們可以說志願加入這個行業的人,大致上多少都有下列幾項[url=http://ka.blxe.com.tw]通馬桶[/url]格特質:豐富而纖細的感性,追求完美的強韌忍耐力,以及堅持夢想、相信未來的個性。也是因為一直有這些勇於追夢、築夢的人,建構出日本動畫如萬花筒般的繽紛世界。近年來[url=http://chest.seoup.com.tw/]通水管[/url]娛樂產業數位化的浪潮開始觸及動畫界,嶄新的製作發行體制與透過網路觸及廣大觀眾的通路革新,夾帶著全球規模的豐沛資金,多少也為長期堅持的動畫從業人員帶來一些期望。[url=http://vo.ipsc.com.tw]通水管[/url]動畫成為「邊緣人避風港」接著我們從動畫產業的另一個面向,「觀眾」角度來看。日本動畫之所以會包羅萬象,且受眾年齡層寬廣有別於其他國家,除了其根源來自大眾娛樂,觀[url=http://ka.blxe.com.tw]通水管[/url]可以透過動畫接觸到社會各面向、各職業的知識與故事性之外,一部分也源自日本社會的特殊環境:日本是一個追求高度同質性與運作順暢度的社會,因此對居民社會化、社交技能、均一價[url=http://vo.ipsc.com.tw]通馬桶[/url]思考的要求,都相當嚴謹。而對天生較不擅長社交,思考或感性有別於一般人、以及社會適應性較低的人而言,在日本主流社會中容易被邊緣化、甚至遭到歧視霸凌。這時候,動畫、漫畫經[url=http://eye.lovemarry.com.tw]通水管[/url]成為他們的「避風港」與「救贖」,讓這些人們能在辛苦殘酷的現實生活中,找到自己心靈的依靠,甚至成為堅持跨越難關活下去的原動力。在日本龐大的動畫製作產業規模,以及[url=http://vo.ipsc.com.tw]通水管[/url]十年的歷史中,除了擁有雄厚資本規模的大企業之外,往往能夠為業界帶來轉機的,卻是中小型的製作公司。而京都動畫,就是這樣「人小志氣高」的代表企業。京都動畫創立於 [url=http://pm.hbor.com.tw]通馬桶[/url]0 年代,早期以接收 Pierrot、龍之子等大型製作公司的後段外包案為主。在 1987年的動畫「赤色光彈 Zillion」上,已可以看到京都動畫出現在製作名單上。頁:
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